Покрывной лак для темперы

Нaнocится cамым тoнким слоем на тeмпеpные кapтины и икoны и пpактичecки нe блecтит, либo дaeт слабый блеск. Рекoмeндуeтcя нaнeceние тoнчайшим cлоем, в такoм случаe лaк быcтрo высыxаeт, зaстывaет, твеpдeет. Пoскольку этo мaсляный лак, слeдуeт учеcть, чтo днeвной свeт, теплo и свeжий вoздуx уcкopяют отверждение лака, и это следует по возможности использовать, чтобы добиться скорейшего отверждения лака. На палитре лак очень светлый и прозрачный. Основное преимущество этого лака состоит в том, что он содержит очищенное полимеризованное льняное масло, благодаря которому лаковая пленка получается тверже и эластичнее, чем у лаков, состоящих только из натуральных, или синтетических смол и растворителя. По прочности он уступает только мебельному янтарному лаку, содержащему значительную долю янтарной канифоли в пропорциональном отношении к льняному маслу, однако сильно превосходит его по прозрачности и светлоте, и потому, имея очень хорошие прочностные характеристики, может быть применен в качестве покрывного лака для темперной живописи. 100 мл - 350 р. Состав: масло льняное очищенное полимеризованное Глицериновый эфир канифоли пинен Подробное описание 1.Масло льняное очищенное полимеризованное образует твердую эластичную пленку после затвердевания. В тонком слое оно прозрачно. За 10 лет на выкраске масло не пожелтело. Сыродавленное натуральное нерафинированное масло льняное прошло термическую обработку и было очищенно от примесей. Масло было разогрето до температуры 336 С и немного полимеризовалось. Воilеd Linsееd Оil. Чем выше температура нагрева масла, тем меньше оно желтеет. Наше масло практически не желтеет, т.к. доведено почти до предела допустимого нагревания (при 342С льняное масло самовоспламеняется). Если масло переходит этот температурный рубеж и горит, то становится темным, медленно высыхающим и желтеющим. Соответственно, чтобы получить наиболее стабильное льняное масло, необходимо довести его до предельно допустимой температуры, но ни в коем случае не позволять маслу гореть. При этом медь дает более светлое и прозрачное масло, чем в другой посуде. Замечено, что в темноте это масло, нанесенное отдельно на бумагу или холст, становится похожим на пожелтевшее масло грецкого ореха, но под дневным светом желтизна полностью исчезает за несколько дней. Это масло практически не желтеет, как и качественно приготовленное масло, высветленное на солнце, в т.ч. выдержанное под открытым небом. При этом в большинстве случаев масло, выдержанное под открытым небом или длительное время в помещении, желтеет больше, т.к. в масле есть глицерин в составе триглицеридов жирных кислот, а глицерин притягивает воду. Вода попадает в масло из влажного воздуха и капель дождя, в результате чего масло постепенно прогоркает, в нем образуются простые карбоновые кислоты, альдегиды и кетоны. Не даром бутановая кислота называется масляной – это показатель прогоркания масла. Эти соединения замедляют высыхание масла и провоцируют его пожелтение. В средневековой Европе и на Руси часто с целью получения масляных лаков и медных олиф пользовались именно медной посудой для варки масла: «Оуказ како составити олифа. Возми горшок, в котором олифа была, да возми горшок медной и влей масло в горшок три части, а четвертую в медной вылей. И возми ступу медную и толко истолки ентарю золотника четыре, а в 19 гривенок три золотника положи в медной горшок и поставь, что бы долго не вскипело, да вскоре и на оуголье чтобы кипело гораздо, и как оукипит да помешивай лучиною и как ентарь роспустится так почки не будет и ты от огня и отставь да и лей в масло в горшок, да и сурику положи полфунта, да смешай лучинкою да поставь в жар, чтобы можно руке терпеть, а завтрее и тово пожарчее, да так ставь 6 дней, отчасу бы жарчее лишьбы не вскипело. Да после тово положи золотника з два по ней глядя скипидару да ставь в волной жар дни четыре, а держи покрытою, а помешивай на день по трижды как из нее ожидет, и ты в ызбе держи в теплом месте чтобы отстоялося да так будет светла и то и олифа». (Из подлинника, находившегося в древлехранилище М. П. * Ржановскuй В. Рукопись ХVII в., [7, С. 150] Погодина, писанного полууставом в конце ХVI или начале ХVII века). 2.Глицериновый эфир канифоли - высшего качества. Является сложным эфиром трехатомного спирта – глицерина и смоляных кислот канифоли. Внешний вид см. в фотографии объявления. Смолу данного вида канифоли добывают в Бразилии. Данный ГЭК делают из высшего сорта канифоли (гарпиус), который добывают из бразильской пинии. Имеет наивысшую температуру размягчения среди всех видов глицеринового эфира канифоли. Образует светлую и твердую пленку после затвердевания. Применяется для приготовления лаков широкого профиля и красок. Цвет (Гарднер): не более 4. Точка размягчения/ºС: 100 – 103 Кислотное число mgКОН/g≤12 Растворимость в ксилоле 50/50: растворим Динамическая вязкость, мПа·с: 100-200 3. Пинен. Быстро улетучивается, осмол не оставляет. Подробнее